שאלות ותשובות: דוק האמר

חצי מהשחייה למבוגרים's האחים סיכון מדברים על דיו, אמנות ואולי דמות חדשה לעונה 6.

דוק האמר הוא אמן אמיתי. הוא מצייר, הוא מנגן בלהקת צפייה בנעליים בשם Weep, ויחד עם ג’קסון פובליק, הוא מפיק/כותב/משמיע/הכל את הקריקטורה המתחשבת ביותר באוויר, The Ventures Bros In a Golden Age of television, Hammer and Publick. ליצור ספרות אנימציה בהקלה קומית. בזמן ששרטט את עונה 6, שעדיין רחוקה מהשידור בשחייה למבוגרים, הוא הזמין את INKED לדירתו בניו יורק לשוחח על אמנות וקעקועים. מכסה את גופתו של האמר עיצובים משתי הלהקות בהן השתתף וחתימות של גיבוריו, בעיקר אמנים כמו דנטה גבריאל רוסטי, גוסטב מורו, רמברנדט וויסלר. העבודה נעשתה על ידי מגרדי בית וגדולים כמו אלכס שרקר ומישל מיילס, שאותם ביקש לגרום לקעקועים שלו להיראות כאילו נעשו במטבחים של אמא של אנשים. האמר אוהב את המראה, כפי שהוא מסביר, “ילד עושה ציור, אתה שם אותו על המקרר, וכשהוא חוזר מהקולג ‘הוא לעזאזל מתקן את זה? אתה מסתכל על הציור ואומר, ‘זוכר מתי עשית זאת?’ זו תזכורת לאותו רגע. “

דיו: על מה, בעיניך, האחים סיכון?

DOC HAMMER: ההצגה עוסקת בכישלון. והייתי צריך לחשוב על זה באמת, כפי שאנו בעידן האינטרנט וחזק לומר דבר כל כך קצר שאנשים יכולים לספוג אותו ולהחזיר אותו..

בשביל מי אתה כותב? אם אתה כותב ממקום של אמת, יש לזה תהודה אוניברסלית. מה שאנחנו כותבים הרבה יותר קרוב לברודווי הישנה מאשר לטלוויזיה. יש היבט של ניל סיימון למה שאנחנו עושים, שהוא עמוק באופיו, ואז כשיש לנו את ההפניות האלה [תרבות הפופ והלא פופ] למעלה תוכל למכור אותן לאנשים. קשה למכור מופע שבו אתה אמור להתחרפן על בחור בתחפושת פרפר ועל מערכת היחסים שלו עם אישה בעלת קול של גבר..

במיוחד עם ד”ר חברה (האישה עם קול הגבר), יש היעדר נשיות. המופע שלנו הוא עולם מוזר ופראי של גברים. בכל פעם שאישה מופיעה היא אומרת, אלוהים אדירים, תגדל! אני לא חושב שאנחנו עושים את זה בכוונה, אני חושב שאנחנו פשוט שונאים את עצמנו. דוקטור אורפאוס מגניב. ואני אומר את זה כאילו זו טענה שאי אפשר לשנות. ד”ר אורפיאוס מגניב כי … שפה היא כיף … מה שאני אוהב בד”ר אורפיאוס הוא שהוא האדם המבוסס ביותר בתוכנית. בחור הקסם הזה הוא סוג של “האב הטוב” ל”אבא הרע “של ד”ר ונצ’ר. אני לא חושב שהוא אבא רע אלא אדם אנוכי שגדל נורא. אני חושב שהוא אוהב את בניו, והוא עושה כמיטב יכולתו, אך מיטבו אינו כה גדול. אבל אביו היה מפלצת יהירה שיוצרת את הגברים השבורים האלה וזוהי הקשת הארוכה בתוכנית, החשיפות של מה זה ונצ’ר האב, וכשאתה קורע מה הם אנשי הוונצ’ר הם מפלצות רדודות ואיומות.

אם כבר מדברים על ברודווי, שילבת מוזיקה בדמות הלהקה של האנק ונצ’ר, Shallow Gravy. אנשים שואלים אם היו לנו פעם עוד שירים ואני חושב שהם יוצאים מדעתם – אין סיכוי שמישהו אוהב לשיר בקריקטורות. עד היום יש בי ילד בן 8 שאומר, “לעזאזל, שירה הולכת לקרות”, ואני תופס את השלט. זה הרס כל מחזמר שראיתי. ראית את הסרט המזורז הזה Les Miserables? הם אף פעם לא מדברים לעזאזל! אתה רוצה ללטף את העיניים. הצלחתי לעבור 45 דקות מוצקות ולשם כך חשבתי שהטלוויזיה שלי תנפיק פרסים – אולי אם הייתי עושה את זה שעה הייתי מקבל מסרק מתג. אם האחים סיכון אי פעם חידשו את האופנוע כדי לקפוץ לכריש הזה, רוטב רדוד נמצא בבריכה.

הוויז’ואל של האנק ונצ’ר המתלבש כמו פונזי הצולל לתוך בריכת רוטב רדוד הוא אפי. עכשיו כשאמרתי את הדבר שקופץ לכרישים, זה קנון ואנשים יגידו “קפצת על הכריש”. לעזאזל, התעסקתי בכך שאמרתי את זה.

האם אי פעם חששת שחלק מההתייחסויות והבדיחות בתוכנית יעלו מעל ראשי הצופים? הרשת תמיד דואגת לדברים כאלה. יש איכות כל כך גרועה למה שאנחנו עושים שאני לא חושב שאנחנו דואגים לדברים כאלה. כעובדה כשאנו עושים מאמץ לא מודע להכניס כל סוג של בדיחה שחשבנו שהיא מצחיקה קיבלנו תגובה מיידית. כשהזכרנו את Lydia Lunch ו- Stiv Bators בדאנסטריה ידעתי שהבדיחה מיועדת לחמישה אנשים אך 10 מהם צחקו – אני מכפיל את המספרים שלי! זו הייתה בדיחה מילדותי אבל חשבתי, אתה יודע, אני לא כזה יחיד. אם אתה כותב ממה שאתה חושב שמבחינה לגיטימית מצחיק, וההפניות לא נזרקות רק כדי ללכת, “תראה מה אני יודע”. הם נזרקים החוצה מכיוון שאחד הם מצחיקים, שניים הם מעוררים נוסטלגיה מיידית. אם אתה יכול ליצור נוסטלגיה ממקום שאף אחד לא מדגדג כמו לידיה צהריים, זה לא מקום שהרבה צוותים מוכנים לדגדג, לעזאזל. אני אומר לכם, בנות גילמור היכן שהן מתייחסות לאקו ולבנימן, יש מיד מקום שבו הן עוצרות ואומרות, “רואים מה עשינו עכשיו? פשוט התייחסנו לאקו ולבוננמן. ” למי אכפת?

נראה שאתה מודע מאוד להערות באינטרנט. עידן האינטרנט שינה את כל ההתנהגות שלנו. זה לא דבר רע, זה רק דבר. הרבה אנשים משתמשים באינטרנט בצורה לא טובה. הם עולים על זה והם חושבים שבגלל שהם בפיג’מה והחדר חשוך שאף אחד לא שם לב. הם עוברים את הטירדות האסיניות האלה ואז הם צריכים להתמודד עם החרטה. אתה לומד אחריות על ידי רק לראות שזה קורה מסביבך, או פעם אחת בצעירותך כשהיית מעוז.

האם יש לך אחד מהסיפורים האלה מהנעורים שלך? קיבלתי את ההורים של חברה שלי בעיטה מ- AOL באותו היום. נכנסתי לחדר צ’אט ואמרתי שאני בן תשע, אבל אני מבוגר יותר, ואיימתי על ילד שאני הולך “לפרוס אותו פי הטבעת אל הפה, לבלום אותו וללבוש אותו כמו זוג נעלי בית.” מה שחשבתי שהוא מצחיק. כשאני אומר את זה עכשיו זה נורא, וגם אז זה לא עבד כי הילד אמר, “תזיין אותך”. ואז אמרתי, “אני הולך לדחוף את ידי לתחת שלך ולעבד אותך כמו בובה של צ’ארלי מקארתי.” ההתייחסות לצ’רלי מקארתי היא שסיפקה שאני לא בן תשע. זה עדיין היה מזמן, אני איש מלומד, אני מכיר את ההיסטוריה של הבובות שלי, אבל אמרתי שאני בן תשע.

האם היית צריך להתמודד עם המוזיקה מהוריה? כשההורים חזרו הביתה הייתי חייב להגיד להם שגרמתי להם לבעוט ב- AOL. מה שהייתי צריך להגיד להם זה שזה לא יהיה משנה יותר, זה כמו להיפטר מפרודיגי, למי אכפת? זה היה משנה אז. צעקו עלי על ידי אבא שלה. לכעוס על אבא שלך זה מבאס, לצרוח על אבא של מישהו אחר זה יותר גרוע. אתה אומר מילים כמו “אדוני”, למרות שאתה לא מתכוון אליהם. מכל הדברים הנוראים שאני עושה לבתך אני מצטער על ה- AOL.

האם אתה קורא תגובות באינטרנט על האחים סיכון.? פעם קראתי את השטויות האלה והייתי כועס כי אנשים לא הבינו את זה. לעולם אין חלק מחיי כשאני מרוצה. לא משנה מה תגיד לי אתה לעולם לא תוכל להגיד את זה בצורה הנכונה. וזה בסדר, מעט האש הזו נותנת למטרות שלי להחליף מטרה. קראת את הדברים האלה ואפילו כשהם היו נכונים הם לא היו נכונים מספיק. הגרוע מכל הוא כשהם מנבאים תחזיות. אם נתפוס אותם וזה משהו שאנחנו מתכננים – ובכן, עלינו לזרוק את זה עכשיו. אני חושב שג’קסון קורא אותם – הוא נמצא בראש החזרות המוקדמות כאילו מדובר בבחירות. כשההופעה תשודר, ג’קסון מתגנב ללוח האהוב עליו ורואה איך הלך.

מה אתה חושב על הרעיון של לוחות מודעות אוהדים באופן כללי?

אני מעריץ של דברים. ראיתי כל פרק של תוכניות רבות ויכול לצטט אותם אבל מעולם לא נכנסתי ללוח הודעות וסיפרתי לאנשים איפה הם ניתקו אותו. זו תוכנית טלוויזיה לעזאזל. יש לנו הרבה מעריצים, יש לנו מעריצים שמכירים את מספרי הפרקים ואז את המעריצים שצופים בתוכנית הטלוויזיה והם מעריצים אמיתיים. קריאת הלוחות נותנת לך רושם מוטעה; אתה קורא את דעתו של מישהו שרוצה לשתף אותה וזה חלק קטן מהדמוגרפיה שלנו. והמעריצים שלנו חכמים, כשאתה קורא את ההערות שלנו הם לא דומים ל”דייררר “. הם נבונים. זו הבעיה שיש מעריצים חכמים, כשהם לא אוהבים משהו, הם לא אוהבים את זה בדיוק. זה כואב.

מאיפה הרעיונות שלך? אנחנו לא ממציאים את הגלגל מחדש – נסענו במכונית למקומות טיפשים, אבל הגלגל נמצא שם. הדמויות מגיעות בדיוק מהמקום שאתה חושב שהם היו מגיעים ממנו. חלקם מגיעים מהשם המטומטם ביותר שהייתם חושבים שהם יגיעו ממנו. חלק מהדברים שג’קסון ואני ממציאים נשמעים לנו מצחיקים ואז הם הופכים לחלק מהעולם. כאילו אי ספיידר גולגולת היה רק ​​משהו שאמרתי והפכנו אותו לאמיתי. האידיוטיות של גולגולת עכביש, שגרמה לשני גברים בוגרים לצחקק, הופכת לקאנון. אנו אוספים רעיונות ומשחקי מילים גרועים וגורמים להם לחיות.

האם תוכל לספר לנו קצת כיצד אמצעי הטלוויזיה מאפשר לך לעשות דברים עם The Venture Bros. שלא היית יכול לעשות במדיום אחר? אתה יכול להגיד דברים ולהשתמש בשפה שלעולם לא תוכל להשתמש בהם בסרטים. אתה יכול להשתמש בקאסטים בגודל Balz שלעולם לא תוכל להשתמש בהם בסרטים כיוון שיש לך את עלילת A ואת ה Bs ו- Cs שמסביב, אבל עכשיו אתה יכול שיהיה לכולם עלילה ולפעמים הם משתלבים ולפעמים אין להם את זה ואתה יכול לעקוב אחר כאלה שאתה אוהב. זה מרתק. בהתחלה תמיד רצינו את זה אבל ברור שאף אחד לא יקבל את זה מסרטים מצויירים אז היינו צריכים לשמור על סוג של מודולריות וכפי שהראינו מה אנחנו יכולים לעשות ושאנשים נהנים מצורת סיפורים ארוכת טווח שכזאת פינו לנו. בְּעָצמֵנוּ. בעונה 5 היינו מפנקים. ועונה 6 הולכת לפנק יותר את הרעיון הזה. בהתחלה דנו בקשת בשתי העונות האחרונות וכתבנו אותה. אנחנו אומרים שזו העונה, ואז נתחיל לפרסם פרקים. עכשיו יש לנו קשתות ופיתוח דמויות שמשתרעות בהרבה מעבר לזה.

מה אתה מרגיש לגבי אנשים הרואים בטלוויזיה כמדיום פחות בהשוואה לאמנויות אחרות? אני חושב שכרגע אנחנו בעידן הזהב של הטלוויזיה. הטלוויזיה היא ללא ספק טובה יותר מסרטים, חלק ממנה מגיע לתחום הספרות, ואני יודע שאני אמור לשנוא טלוויזיה. אני יודע שאני אמור להגיד לך שאין לי טלוויזיה כי אני מגניב אבל הטלוויזיה שלי די טובה. אם אתה משתמש בטלוויזיה שלך באחריות או אפילו בחוסר אחריות אתה הולך להוציא משהו מהטלוויזיה אם יש לך יכולת ללקט. עכשיו יש לך Mad Men ו- Boardwalk Empire, כל התוכניות האלה לוקחות סיפור, חידוש טלוויזיה, וזה גורם לחוויית צפייה אחרת.

ספר לנו על איך הצלחת להשיג את ג’יי.ג. Thirlwell מעורב בהצגה. הוא פשוט נהדר והוא אמר כן. ג’קסון באמת עסק במנורקסיה ואני מעריץ ענק של הדברים הקודמים וזו הייתה הפיכה. ג’קסון הוא איש מקצוע יזום יותר ואילו אני אידיוט. חשבתי שהוא מבוגר והוא לא ירצה לעבוד איתנו. הרעיון שאנחנו הולכים לשלם לו כסף בטלוויזיה בכדי לעשות תוכנית, משהו שהוא היה רוצה לעשות עם חייו הבוגרים עכשיו, זה אפילו לא עלה על דעתי. חשבתי שהוא גאון ועושה מוזיקה סופר-מגניבה, הוא לא מתכוון לעשות “זמן כיף מצויר”. אבל הוא כן. מה שהוא הוסיף לתוכנית, אני לא יכול לחשוב על ההופעה שלנו בלי המוזיקה שלו. המוזיקה היא הטבועה, הנכונה. זו הטמפרטורה של החדר.

מכיוון שלמעריצים יש קשרים כה חזקים לדמויות כמה קשה להחליט להרוג דמות? לפעמים לג’קסון ולי יש ויכוחים. להרוג זה דבר גדול. לפעמים נלך “האם אתה רוצה להרוג כך וכך” והוא יגיד, “אלוהים אדירים, כמו לפני ארבע עונות.” ואז יהיו לי אלה שבהם אגיד את מי אני רוצה להרוג והוא יגיד שזה הדבר המטומטם ביותר. ואז לפעמים תצטרך לתת לו משהו אחר, כמו שתגיד טוב אז תוכל לעשות את הדבר הזה. זה כמו כל שותפות. זה רק אנחנו. אני לא יודע אם זה קרה בעבר בטלוויזיה, ששני אנשים יכתבו במשך תשע השנים המזוינות שבה התוכנית הזאת הייתה, אנחנו הסופרים היחידים. פעם אחת ביקשנו מבן (אדלונד) לכתוב אחד, בן הוא אחינו מהתקתק. לגרום לו להיכנס ולכתוב היה להחזיר את מאגר המחשבים הקולקטיבי, יש עקביות במחשבה בין עבודתו של בן לג’קסון וליצירה שלי..

אתה וג’קסון גם נוטים לעשות את רוב הקולות בתוכנית. נכנסנו להשמיע את הקולות כי אנחנו זולים ואני מצחיק. הקולות שלי איומים; כולם נשמעים לי אותו דבר חוץ מהבחור הדו ראשי. או שאני מעמיק את הקול או גורם לקול גבוה יותר. כולם אותו דבר למעט הקול האובי ואן השיכור שאני משמיע למעטפת האדומה. אני עושה את אמא של הילד בחידון ואמא של גרי, “גרי! מה אתה עושה פה!” אמו של נער החידון היא רק רושם גרוע של קרול צ’אנינג. אני רואה את זה בתחום החבובות; ג’קסון מדהים, אבל יש לי שני קולות יודה וגרובר והם אותו בחור מזוין. אני אוהב שאנחנו שומרים על הכותבים כמו אלה שעושים את ההופעה, אז זה נחמד לקבל את מסירת השורות שלנו. התסריטים שלנו נראים כמו תמלילים, מאוד הדוקים, ללא סטייה, למעט כאשר אתה מקבל H. John Benjamin אז אתה רוצה שהוא יסטה. למה לעזאזל לשכור אותו אם הוא לא עומד לצאת? זו המתנה, שהוא יכול לקרוא את השורות שלך ולעשות את זה בדרך שלו.

כל דמות חדשה שאנו יכולים לצפות לה? ניסיתי להמציא בחור בשם ג ‘גורדון לייטפוט. שהוא ג’י גורדון לידי וגורדון לייטפוט. קיבלתי את החלק של ג ‘גורדון לידי – הורג גבר באגודל – כיוון שלכולנו יש זיכרונות עמומים של ג’ גורדון לידי. אבל גורדון לייטפוט, כל מה שאני יודע הוא שאני חושב שהוא קנדי. אין לו תספורת מפורסמת או משהו. יום אחד אמצא דרך לגרום לג ‘גורדון לייטפוט לעבוד, כי זה שם נהדר.

ויש לך דמויות עם קעקועים. לברוק יש עליו בחור עירום. ול -21 יש חותמת של פרפר מאותו קעקוע. ל- 21 יש גם נדנדת בטן שאומרת Hench 4 Life. זה מצחיק, זה קשה.

האם יש לך זיכרונות מוקדמים של קעקועים? כשהייתי ילד ראיתי בחור מסתכסך. הוא נראה כמו בחור רגיל כשהוא לבוש, אבל כשהוריד את חולצתו הוא היה מכוסה בכמות בלתי נתפסת של קעקועים בכלא. כמעט השתגעתי על עצמי. מצאתי שזה הדבר הכי יפה, הכי ארקני, הכי לוחמתי שראיתי בחיי. זה נראה כאילו הוא בא למשחק. העור השני הזה, הרעיון שאמר: “אני זה”. קעקועים זה כמו להוריד את החליפה ואת לובשת תחפושת סופרמן. הפכתי את עצמי למפלצת, אתה רוצה להילחם בזה? זה דימוי שנתקעתי איתו. עכשיו כשאני מוריד את החולצה אני אדם אחר.

מתי התחלת לעבוד על העור השני שלך? הייתי בשנות העשרה שלי – עשיתי קעקוע של הלהקה הראשונה שלי על הכתף. רציתי קשר כזה מלוכלך עם הלהקה, וזה נעשה כשקעקועים עדיין לא חוקיים בניו יורק. הייתי בברוקלין בדירה של מישהו, והדבר הראשון שעשית כשנכנסת אז היה לחפש חיטוי. לא נכנסת עם האמון העיוור הזה; היית צריך לדעת מה קורה כל הזמן. היית שומע את אמא שלו צועקת, “מה אתה עושה שם למעלה?” כשאתה עושה את הקעקוע הראשון שלך כילד זה מדהים, כי יש רגע שבו הכאב אינו אלא הכאב של הקביעות. הגוף שלך מאבד את היכולת לספוג אוויר כמו שצריך, הלב שלך עולה, הראש שלך כבד והפנים שלך מזיע – ואז יש לך את הבחור הזה שאומר, “אה, אני יכול לעשות מזה עטלף.” לא! האחת, הוא מזיין את זה וכדי להציל אותו הוא רוצה להכין עטלף מהלוגו שלך. כל הבהלה שיש לך כרגע היא להרגיע אותו ולהתמקד בלהניע אותו דרך כל זה כי הוא רצה להפוך את הקעקוע שלך לצורת עטלף.

עטלפים בהחלט היו פופולריים. כן, וזה היה הרבה לפני העידן שבו הטלוויזיה אמרה לך שכל קעקוע הוא אנדרטת מוות. אז אתה יכול פשוט לעשות קעקועים גרועים. זה לא היה כמו, “למה יש לך תמנון, כי הילד שלך מת מסרטן?” לא, אתה אוהב את התמנון המזוין. כולם הפכו לארונות הולכים, למען השם – זה כמו בית קברות עליך. אין לי אנדרטאות מוות ומעולם לא עלה על דעתי שכשמשהו רע קורה אני רוצה להסתכל על זה כל הזמן.

יש לך סגנון מאוד מיוחד לעבודה שלך. אנשים יכולים לקחת את כל הכסף שהם רוצים ולקבל את הקעקועים הטובים ביותר, אבל האם אתה יכול ללכת להשיג שטויות, קושטות, דהויות, לא טובות? אתה לא יכול; אתה צריך לחכות 20 שנה לעזאזל ולזכור מטבח. אני אוהב את זה; אני חושב שזה כל כך יפה. מה שאנשים מכנים קעקוע גרוע לדעתי הוא קעקוע מדהים. זה הדבר הקולג ‘המטומטם שעשית – אל תגע בו, אל תניח עליו פרח, תהיה גאה בדבר הזה. יש בזה יופי. זו הבחירה המקסימה הזו שעשית. הם יפים. אני מקבל מחשבה רגשית על כמה יפים חלק מהקעקועים המרופטים ביותר.

עבורך, קעקועים מרושמים יכולים להיות אמנות? אם אתה מקבל החלטה טובה לעולם לא תצטרך לחזור עליה. אנחנו מיזוג של הבחירות שלנו, אז תעשו טובות. קיבלתי החלטה טובה כשהייתי צעיר יותר לעשות קעקוע שנראה, מעז לומר, סגנון כלא רוסי, ולמה שאני מחשיב קעקועים שבטיים. עכשיו המשמעות של השבטים במינוח היא השורות המוזרות האלה שהחבר’ה מקבלים, שהוא סוג אסתטי מאוד של גלשן. איזה שבט מזדיין זה? העיצובים שלי נראים שבטים כי אני מחובר למשהו.

האם אתה רואה הרבה קעקועים של האחים ונצ’ר? ראיתי קעקועים שלי על אנשים וזה מפחיד. אבל כדי לראות את הדברים של וונצ’ר, כשעיצבתי אותם עשיתי אותם תחת האסתטיקה שאלו יהיו עיצובים נצחיים, אז הם עושים קעקועים טובים.

האם אי פעם תקבל קעקוע של ונצ’ר? תמיד שקלתי את זה אבל אני אראה מישהו עם אחד ואומר שאני לא יכול לעשות את זה. בימים ההם רציתי לעשות את הדרקון של הגילדה – זה שמיועד למגיני האורב – שהיה כמו עיגול עם חרב גדולה דרכו עם דרקון.

אבל החלון לזה עבר? אני חושב על כל הקעקועים שהייתי עושה בגיל מסוים. כילד זה היה כל הלוגו של מסע בין כוכבים. אז יש את התחום הזה של הלוגו הדגל השחור המטופש, הגולגולת של Misfits, המוחות הרעים, קצת שטויות, לוגו של Dag Nasty על הגב. בהחלט יכולתי להיות עלי להקות הארדקור אם לא היה חסד של קעקועים שלא יקעקעו ילד בן 10.

מה הם רוב הקעקועים שלך? הקעקועים שלי כולם חתימות אמנות או להקות. אני תומך גדול בעמידה על גבם של ענקים. ציור פירושו העולם בעיני; זה סוג של איך שאני מבין את העולם. יש ציור בכל היבט של הכתיבה, יש ציור בכל היבט של מוזיקה – זו הבנה ופענוח של משהו. ואלו אנשים חשובים בעיני. יש סיבה מדוע רמברנדט הוא הקעקוע האחרון ביד ימין שלי – הרגש האחרון שאני רוצה לעשות הוא שהשלמות שלו יכולה להנחות את ידי. וזו הלהקה האהובה עלי ביותר – הלהקה האהובה עלי ביותר. אתה יודע איך יש לך את הלהקה האהובה שאהבת כילד ואז יש לך להקה מועדפת שאתה ממשיך להאזין לה אבל אתה לא כל כך אוהב? אולי זה היה קפטן ביפארט או זאפה ואז יש להקה כזו שהייתה קצת מאתגרת ואז כשאתה מקבל את זה, השמיים נפתחים וזה כל מה שאתה רוצה בחיים שלך, זה נשגב. רמברנדט היא האהבה הבוגרת שלי. הוא השיר שלי, הוא הריבה שלי!

אתה כותב, מנגן מוזיקה ויוצר אמנות. מה אתה רואה בעצמך? כשאני עוצם עיניים והולך, מה אני? זה צייר. זה קשה להיות אני, בנאדם, אני הולך לתת לך קינה הכוללת קצת מודעות עצמית אכזרית ונשמעת אגוצנטרית אבל זה ממש לא: הרעיון של להיות מישהו שעושה מספר תחומים לא מסתדר היטב. אנשים הולכים, “אה, פרד גווין מצייר? הו, הרמן מונסטר מצייר תמונות של בתים. ” הרעיון שאתה יכול לקחת משהו רציני קשות ולעשות את זה על פני הלוח לא מתקבל היטב.

האם אתה חושב שיזכרו אותך כצייר? ציירתי הרבה יותר וזה חזק – הוא חזק כמו האחים סיכון אבל זה לא האחים סיכון זה אפילו לא פונה לאותם אנשים. אותו דבר עם הלהקה – אני רוצה שאנשים ימצאו את הלהקה ואז כערת שוליים ילמדו עלי. אבל מכירת אוהדי וונצ’ר היא כמו להחזיק חנות טבק ושוקולד. אם מישהו נכנס לשוקולד אתה אומר לו “ואתה רוצה סיגריה”. הם שני דברים יפים – וכן, אני אומר שסיגריה היא דבר טוב – אבל הם לא נועדו לאותו דבר. אני עושה אמנות בשלוש דרכים שונות. בלב ליבי, ברגעים האגוצנטריים ביותר שלי, אני חושב שנקווה שאנשים יסדרו את זה ויגידו, “הוא פשוט אמן מזוין”.